《亚瑟王:斗兽争霸》:大烟枪味儿的魔幻史诗,盖·里奇把一个原本6分的电影拍成了8分的魔幻史诗。亚瑟王的传说早已深深植根在各种电影和游戏中,斗兽争霸故事本身并无新意,但是集创意和逻辑于一体的剪辑大大的给这部片子做了加分。
开头的背景叙事延续了一贯的好莱坞剧场感,难得的是,场面虽然宏大,但是并不啰嗦,亚瑟在成为王的道路上,打得了群架,斗得过怪兽,撑得住场子,还有一副好脑筋。
人物形象在短短的十几分钟内已经跃然荧幕之上,可谓人设**。
其实,亚瑟王的经历和盖·里奇的经历也有几分精神层面的相似:被继父抚养长大,患有读写障碍,15岁吸毒被逐出学校,青年混迹街头直到找到电影放映员的工作,之后登上人生***部长篇就拿到了东京**电影奖*佳导演。
一样摸爬滚打、不学无术的青年时代和似乎注定走上**之路的中年。
亚瑟王这个人物的亮点,就像大部分双面人物一样,在于他对自己内心的跨越:童年产生的心理障碍是他**之路的**阻碍,而故事的灵魂也是围绕着他如何消除这一障碍。
我们都知道商业片里**组队之后的故事,无非是以少胜多,坎坷波折和注定成功。为了把相同的套路拍的脱俗,很多导演试图突破这种三一律式的剧情设定,而盖·里奇则选择了毫无保留一刻不停的交叉剪辑和打乱叙事,不得不说,这一招至少在中国电影市场里很受欢迎。
于是巷战打完,电影接近尾声,观众还在意犹未尽。这种意欲未尽,可能来源于过多史诗画面带来的空虚感,以及难以突破的亚瑟王个人**主义的小格局。
不过归根结底,个人**才是西方电影*根本的出发点,即使是再鸿篇*制的魔幻史诗也不能走出这个法则。而海贼王的故事,则只可能发生在亚洲。